摘要：通俗歌曲在演唱上,借鑒了許多布魯斯歌曲的演唱技巧,如:氣聲、斷聲、假聲、呻吟、喊叫等。這些技巧對通俗歌曲的演唱奠定了基礎。當然,這些技巧的處理,必須從歌曲的實際內容出發(fā),尤其應注意與歌詞的結合要自然貼切,恰到好處。只有這樣,才能與歌曲達到完美統(tǒng)一。

　　關鍵詞：爵士樂,通俗歌曲,藝術

　　即興演唱,也是通俗歌曲中常見的一種手法,而這種即興性意味著一種高超的技藝和表現力,這一點和我國的戲曲、曲藝音樂十分相似。通常,在歌曲的高潮段落中最為常見。即興演唱基本上是根據旋律、節(jié)奏、調式等特點進行二度創(chuàng)作,也有人稱之為“飛”(即唱飛了),一般都是唱一句或一段,常在歌曲結尾部分出現,這種演唱能給歌曲帶來耳目一新之感。

　　有的歌曲還運用藍調音符作為裝飾音,來裝點旋律,這一般都是用氣聲來演唱,使得歌曲聽起來沾點爵士味,如:丁薇演唱的《在水中》等。

　　在通俗歌曲中,吸收采用爵士音樂伴奏的手法大致有以下幾種:(1)“助奏樂句”。這是指演唱者在演唱中休止處,由樂隊來加以補充,一般常用鋼琴、吉他、薩克斯樂器等。(2)和聲的運用。在通俗歌曲中經常采用爵士樂常用的和弦,來作為色彩和聲,如六和弦、九和弦、減七和弦、增三和弦。(3)樂器的使用。有爵士鼓、爵士風琴、薩克斯和小號等。這些樂器在通俗歌曲中也是主要樂器之一,只是在演奏方面沒有那么復雜而已。

　　靈歌,是黑人送葬時所唱的歌曲,它是布魯斯音樂中的一部分。曲調較為自由,節(jié)奏富于變化,常常出現斷聲、氣聲、哭泣聲、喊叫聲、呻吟聲等,以及似說非說、似唱非唱等特點。在我國有許多通俗歌曲借鑒吸收了這種形式,并創(chuàng)作出大量成功之作。如:《心的祈禱》《讓我再看你一眼》《寂寞讓我如此美麗》《離不開你》等經典歌曲。其中,《離不開你》是一首優(yōu)秀的通俗歌曲,較好地運用了靈歌的手法。它的音樂語言集中,節(jié)奏運用自如,是單二部曲式結構(即A、B兩段體)。A段音樂是從較低的音域以平靜、述說般的情緒吟唱開始的,并根據歌詞的內容,字音的變化發(fā)展規(guī)律,使旋律具有親切、自然、敘述性強等特點。在A段還沒完全結束時,引進了B段的高潮出現,使A與B一氣呵成,這是靈歌中的一大特點。A段結束在小字二組的“2”音上,接著出現高潮,顯得十分激動人心,B段的出現使歌曲更好地渲染了高潮,全曲的音域在兩個八度之間,曲調構成了四個小分句,節(jié)奏拉寬,前后形成了鮮明的節(jié)奏對比、旋律對比、音高對比和強弱對比等,充分表現了對愛人發(fā)自內心深處的傾訴和思念之情。

　　有一種叫做藍調音符的音,如:b3 b5 b7等,在布魯斯音樂中占有很重要的地位,這種藍調音符可以使歌曲聽起來很富于爵士味道。在通俗歌曲中,為了加強旋律的色彩,有時出現藍調音符,這種音符的出現給歌曲的旋律帶來新鮮之感。如:《一九九七永恒的愛》在歌曲的頭一句就降低了第三級音(b3),由于降半音的出現,使旋律更加細膩深情。但這種變化音的出現不宜太多,要起到畫龍點睛的作用才好。

　　通俗歌曲的節(jié)奏變化是非常多樣的,也是極其重要的。節(jié)奏自由多變是通俗歌曲的又一特點。在歌曲中,切分音節(jié)奏及跨小節(jié)連線音和符點音符的反復出現,使節(jié)奏變得復雜而更富于動感。這些節(jié)奏的運用是受布魯斯和拉格泰姆的影響。如:拉格泰姆之王喬普林的《楓樹葉拉格泰姆》。在這段樂曲中可以看到,切分音節(jié)奏占有重要位置。在歌曲中相同固定的節(jié)奏型反復也是常用的。其目的是為了加深印象。如:《糊涂的愛》。