摘要：藝術(shù)保護(hù)屬于交叉學(xué)科領(lǐng)域，與藝術(shù)、考古、化學(xué)、科技等密切相關(guān)，油畫藏品修復(fù)依賴于傳統(tǒng)的修復(fù)技藝，但過程中遇到的難題往往需要借助科學(xué)的手段來解決。本文針對(duì)油畫修復(fù)中新技術(shù)、新材料的高效運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)要闡釋，希望能夠?yàn)槲奈锉Ｗo(hù)工作人員工作的順利開展提供一定的參考依據(jù)和理論支撐。

　　關(guān)鍵詞：科學(xué)技術(shù) 油畫藏品 修復(fù) 保護(hù)

　　距傳教士利瑪竇將油畫傳入中國已有400年的光景，中國真正開始學(xué)習(xí)油畫也已經(jīng)有100多年。從修復(fù)的角度看，我國現(xiàn)存油畫作品中的相當(dāng)一部分已經(jīng)出現(xiàn)破損、泛舊等情況，亟待修復(fù)和保護(hù)。對(duì)于美術(shù)館、博物館而言，館藏油畫的修復(fù)已經(jīng)迫在眉睫，這不僅是對(duì)館藏油畫作品的有效保護(hù)，同時(shí)也是實(shí)現(xiàn)油畫經(jīng)典作品長(zhǎng)遠(yuǎn)傳承的有效途徑?，F(xiàn)如今，伴隨著材料科學(xué)的大力發(fā)展，油畫修復(fù)工作得到了創(chuàng)新。新技術(shù)和新材料的突破能夠解決以往油畫修復(fù)中的種種困難，促使油畫修復(fù)工作在高效率、高質(zhì)量的環(huán)境下進(jìn)行，推動(dòng)油畫修復(fù)工作的長(zhǎng)遠(yuǎn)、穩(wěn)定發(fā)展。

　　一、科學(xué)修復(fù)理念對(duì)油畫藏品保護(hù)的指導(dǎo)作用

　　現(xiàn)代修復(fù)理念對(duì)藝術(shù)品保護(hù)具有全新的指導(dǎo)意義。20世紀(jì)60年代，切薩萊?布朗迪提出了三個(gè)重要理論，被看作是現(xiàn)代修復(fù)理念的基礎(chǔ)。一是藝術(shù)品具有的“雙重二元性”，即“物質(zhì)面與圖像面”和“美學(xué)價(jià)值與歷史價(jià)值”;二是現(xiàn)代修復(fù)需要遵循的三個(gè)原則，即最少量干預(yù)原則、可識(shí)別原則、可逆性原則;三是提倡預(yù)防性維護(hù)，要充分考慮到藝術(shù)品的日常性保管與保護(hù)。上述理論被視為國際公認(rèn)的修復(fù)準(zhǔn)則。

　　油畫藏品的保護(hù)與修復(fù)包括預(yù)防性保護(hù)、治療性保護(hù)與修復(fù)三個(gè)并存且相互影響的環(huán)節(jié)。首先，預(yù)防性保護(hù)是為了降低館藏環(huán)境對(duì)油畫藏品破壞的風(fēng)險(xiǎn)程度，減緩藏品因年代久遠(yuǎn)而出現(xiàn)的畫面惡化和損毀現(xiàn)象，延長(zhǎng)油畫藏品的存世壽命。其次，治療性保護(hù)的目的是通過直接干預(yù)性手段阻斷油畫藏品因物質(zhì)變化而持續(xù)惡變，這一環(huán)節(jié)應(yīng)盡量做到最少量干預(yù)，即對(duì)原作現(xiàn)狀做最少影響、對(duì)原作的化學(xué)和物理成分做最少改變。最后，修復(fù)的主要目的是解決藝術(shù)品的存世問題，使文物保持原有的歷史面貌。必要時(shí)的修復(fù)手段實(shí)施后必須是可逆的，也就是說被修復(fù)的油畫藏品可以安全地回復(fù)至修復(fù)前的面貌。修復(fù)完成后，依然要考慮到油畫藏品的保存環(huán)境，這樣才可以避免藏品再次受到傷害。[1]

　　二、科學(xué)分析是油畫藏品保護(hù)的依據(jù)

　　對(duì)每一件油畫藏品進(jìn)行修復(fù)處理之前，都需要進(jìn)行保存現(xiàn)狀調(diào)查與受損評(píng)估。修復(fù)人員需要對(duì)藝術(shù)品的流轉(zhuǎn)歷史、作者、創(chuàng)作年代、尺寸、保存環(huán)境等信息進(jìn)行詳盡的調(diào)查和了解。修復(fù)人員還應(yīng)從不同光源觀察油畫表面的保存狀況、基底層或顏料層的老化及開裂狀況、藏品的肌理厚度及變形狀況以及藏品的物理性能，如基底強(qiáng)度、韌度，畫面色差等。這些數(shù)據(jù)是制定修復(fù)方案的重要依據(jù)，為制定藏品保護(hù)和修復(fù)方案奠定了基礎(chǔ)。

　　而對(duì)于藏品的材料使用、基底層的材質(zhì)成分及密度、畫面劣變程度等數(shù)據(jù)的獲取，則需要借助科學(xué)儀器及化學(xué)分析來完成，并據(jù)此形成各類影像資料。目前常見的無損檢測(cè)方法主要有以下幾種：電子顯微鏡成像、X光照相、掃描電鏡SEM、紅外光譜FTIR照相、太赫茲成像等。電子顯微鏡下可以觀察到畫面的劣變程度，尤其是顏料層開裂及老化的狀況;X射線照相術(shù)用于元素分析，能夠?qū)ΦV物顏料進(jìn)行分析。X射線可以穿透書畫藏品對(duì)其內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析;紅外光譜(FTIR)適用于油畫表面顏料的成分檢測(cè)，可以檢測(cè)出碳黑，因而紅外光譜相機(jī)被用來記錄隱藏在顏料層下的木炭線條，從而實(shí)現(xiàn)被顏料覆蓋的手稿可視化的呈現(xiàn);太赫茲成像應(yīng)用于藝術(shù)品研究，可以無損檢測(cè)出平面油畫作品內(nèi)部破損和底層素描信息。對(duì)卷軸型的油畫作品，可以利用數(shù)學(xué)分析在無損檢測(cè)的前提下將卷軸畫進(jìn)行展開，得到其內(nèi)部信息，為古藝術(shù)品的保護(hù)和修復(fù)工作提供了有效的科學(xué)方法。[2]

　　三、材料科學(xué)對(duì)修復(fù)方法的更新與提升

　　(一)溶劑

　　溶劑材料既是溶解油畫結(jié)構(gòu)層材質(zhì)的一種介質(zhì)，同時(shí)也是更好地保護(hù)畫面顏料層不受外界侵害的養(yǎng)護(hù)材料。使用溶劑材料時(shí)需要十分謹(jǐn)慎，應(yīng)根據(jù)畫面的實(shí)際問題選擇不同的溶劑，并且掌握好溶劑使用的度。溶劑主要在清洗和上光這兩個(gè)步驟中使用，所以要區(qū)分好清洗與養(yǎng)護(hù)溶劑的區(qū)別。

　　清洗溶劑能夠清除油畫表面的塵污，去除泛黃老化的光油層。油畫藏品在展出時(shí)難免會(huì)受到光照等復(fù)雜環(huán)境的侵害，長(zhǎng)期存放的過程中也難免會(huì)受到溫度、濕度變化及蟲害的侵蝕，日積月累會(huì)使藏品顏色層失去原有的色澤，出現(xiàn)暗淡、變黃、失去透明性等情況，這時(shí)需要使用有機(jī)溶劑進(jìn)行修復(fù)性清洗。清洗的過程危險(xiǎn)而復(fù)雜，如果溶劑使用不當(dāng)，后果可能無法挽回。所以清洗前一定要檢測(cè)出污染的程度與范圍，依據(jù)檢驗(yàn)報(bào)告調(diào)配適當(dāng)?shù)娜軇?，選擇畫面的邊緣進(jìn)行試探性清洗。一般情形下，首先清理的是凡尼斯層的病變，由于它是畫面的最表層，所以來自外界的污染也特別多。一般使用的溶劑有乙醇、丙酮、二甲基甲酰胺等。為了保護(hù)好凡尼斯層下的繪畫層，在清理掉凡尼斯層后，必須使用抑制劑，抑制劑有松節(jié)油和精餾石油等。第二步進(jìn)行繪畫層的清理，有些作品甚至沒有凡尼斯層做保護(hù)，繪畫層直接裸露在外，使繪畫層滋生很多雜質(zhì)。清洗時(shí)要注意不可傷及繪畫筆觸，如果發(fā)現(xiàn)畫面存在白翳病變，可用柔軟的絲綢輕輕揩拭，或蘸取微晶石蠟光油進(jìn)行擦拭。清洗的目的是使侵蝕油畫顏料層的病變得以控制，以盡量維持作品原來的構(gòu)造形式為原則，區(qū)別對(duì)待油畫藏品的歷史痕跡和病害損傷。

　　養(yǎng)護(hù)溶劑能夠隔絕繪畫層，以減少外部環(huán)境中潛在的危害物質(zhì)對(duì)畫面的侵蝕。其成分主要是樹脂材料。不同特性的養(yǎng)護(hù)溶劑，其光亮度也不同。最常用的養(yǎng)護(hù)溶劑有達(dá)瑪樹脂清漆、乳香膠清漆和蠟質(zhì)拋光劑等。清洗畫面污垢后應(yīng)重髹清漆，形成新的保護(hù)油膜。操作時(shí)可用噴泵噴涂或者用刷子薄涂，噴涂時(shí)不要直接對(duì)準(zhǔn)畫面，而應(yīng)該與畫面保持一定距離，使養(yǎng)護(hù)溶劑受重力自然落到畫面上。使用刷子時(shí)，要循序漸進(jìn)，一次不能涂得太厚，要慢慢地來回涂刷，以確保畫面的樹脂厚度均勻。待第一遍樹脂干透后，再次噴涂一遍相同的樹脂，直至最后呈現(xiàn)出理想的光澤。另外，上光最好選擇一個(gè)沒有灰塵的環(huán)境，還要避免潮濕的空氣。

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