對于舞蹈的創(chuàng)作管理有何干禮措施呢?對于舞蹈建設(shè)你又認(rèn)識了解多少呢?對于電視舞蹈與懼剎那更多舞蹈又有什么樣的區(qū)別呢?舞蹈的新形式對新建設(shè)管理的新發(fā)展應(yīng)用有何意義呢?《北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)》是由中華人民共和國新聞出版總署、正式批準(zhǔn)公開發(fā)行的優(yōu)秀期刊。自創(chuàng)刊以來，以新觀點(diǎn)、新方法、新材料為主題，堅(jiān)持"期期精彩、篇篇可讀"的理念。北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)內(nèi)容詳實(shí)、觀點(diǎn)新穎、文章可讀性強(qiáng)、信息量大，眾多的欄目設(shè)置，北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)公認(rèn)譽(yù)為具有業(yè)內(nèi)影響力的雜志之一。北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào)并獲中國優(yōu)秀期刊獎(jiǎng)，現(xiàn)中國期刊網(wǎng)數(shù)據(jù)庫全文收錄期刊。

　　摘要：劇場舞蹈的舞臺效果，是電視轉(zhuǎn)播無法比擬的，電視可以把舞蹈重復(fù)的美化，而舞臺上的每次演出都是絕版;現(xiàn)場的氣氛、燈光、舞美、音響效果更是電視舞蹈所無法復(fù)制的。 信息的傳播使用媒介的家常便飯，電視舞蹈的傳播同樣可以借助電視媒介來發(fā)展擴(kuò)充其發(fā)展空間，這并不是壞事!電視可以幫我們記錄舞蹈，把舞臺的瞬間凝固，更可以將舞蹈傳播。如果二者能夠得到完美的統(tǒng)一，相信對于舞蹈的發(fā)展一定是件好事。

　　關(guān)鍵詞：劇場舞蹈,舞蹈研究,藝術(shù)創(chuàng)作

　　Abstract: the dance theatre stage effect, is can't match on TV, TV can be repeated my dance of beautification, and the each performance on the stage is out of print. The atmosphere of the scene, lighting, stage, sound effect is unable to replicate the TV dance. The transmission of information using the medium of the norm, the spread of television dance can also use television to expand its development space, this is not a bad thing! Television can help us to record the dance, set the stage in an instant, more can dance. If the two can be the perfect unity, sure for the development of the dance is a good thing.

　　Keywords: dance theatre, dance, art creation

　　舞蹈作為一種身體語言，它的傳統(tǒng)傳播方式主要是依賴于劇場，去表情達(dá)意，抒情狀物，它歷來被認(rèn)為是“瞬間的藝術(shù)”和“流動(dòng)的雕塑”。原因是它在舞臺的有形空間中，是不可重復(fù)的。由于電視技術(shù)的出現(xiàn)，尤其是電視和舞蹈的結(jié)合，為舞蹈提供很多的可能性，并且創(chuàng)造出了很多的可能性，它通過影視語言的手段，成為舞蹈多層面，多角度藝術(shù)展示的載體。

　　電視舞蹈不僅比劇場舞蹈擁有無限大的藝術(shù)空間，在聲、光、構(gòu)圖、畫面、人物造型、以及蒙太奇手法的運(yùn)用方面，在藝術(shù)的表現(xiàn)上更具視覺的沖擊力，容易讓觀眾得到更大的滿足和舞蹈的審美感受。我認(rèn)為，這主要來于電視和舞蹈這兩種藝術(shù)語言所構(gòu)成的多元語言的高度和諧。即肢體語言和聲畫語言，在舞蹈的內(nèi)容和形式美感上達(dá)到了完美的統(tǒng)一，體現(xiàn)了二度創(chuàng)作中極高的“創(chuàng)造性”。

　　舞蹈電視(WTV )的悄然而至，對舞蹈文化的提高和普及開辟出了一片廣闊的新天地。以電視為載體的各種反映舞蹈藝術(shù)的舞蹈舞臺記錄片、舞蹈專題片、舞蹈藝術(shù)片、舞蹈教學(xué)片、舞蹈風(fēng)情片、舞蹈故事片等體裁不同的電視舞蹈形式，讓人目不暇接。比如被人稱道的1988年由鄭鳴編導(dǎo)的舞蹈藝術(shù)片《楊麗萍的舞蹈藝術(shù)》和由騰俊杰導(dǎo)演的舞蹈舞臺記錄片《東方夢圓――楊麗萍和她的舞蹈》等都成功的運(yùn)用電視的藝術(shù)手段，從不同的角度，全面的展示了楊麗萍的舞蹈藝術(shù)人生和舞臺上的亮麗的風(fēng)采。

　　有人對舞蹈過多地依賴于電視、表示擔(dān)憂，認(rèn)為不利于舞蹈自身的發(fā)展與創(chuàng)新。事實(shí)上，這種擔(dān)心也是不必要的。舞蹈作為一門獨(dú)立的舞臺藝術(shù)，它和話劇、歌劇、音樂劇、戲劇都離不開舞臺，離不開觀眾的直接參予和劇場這一特定的環(huán)境，反之也就失去了它應(yīng)有的藝術(shù)價(jià)值和藝術(shù)的生命力。我們知道在中國“荷花杯”舞蹈大賽上獲得金獎(jiǎng)的大型原生態(tài)舞集《云南映象》，以其濃郁的民族風(fēng)情和深厚的舞蹈文化底蘊(yùn)，在首場演出時(shí)產(chǎn)生了巨大的轟動(dòng)效應(yīng)，據(jù)有人統(tǒng)計(jì)，上半場觀眾的掌聲達(dá)到了十五次，下半場達(dá)到八次，加上謝幕的五次，總計(jì)竟達(dá)到有二十八次，可以說創(chuàng)出了中國舞劇史的一個(gè)記錄。

　　隨著時(shí)代的變化，人類進(jìn)入了文高科技時(shí)期，電子信息化給原本劇場的舞蹈藝術(shù)插上了翅膀，通過電視舞蹈這樣一個(gè)新生事物，把舞蹈這個(gè)人們熟習(xí)而不了解有著深層內(nèi)容及意義的藝術(shù)拓展了她的功力，達(dá)到有效的普及。本文通過這么一個(gè)有效的比較與研究，闡述了二者不同的藝術(shù)效應(yīng)，也反映了舞蹈藝術(shù)信息化的重要性。

　　然而，我們不能不看到，正是因?yàn)槲璧高@種典型的劇場藝術(shù)的特殊性和舞蹈自體語言的解讀上的一些原因，以及目前舞蹈藝術(shù)多樣化所帶來的沖擊和影響，在現(xiàn)實(shí)生活中舞蹈成為了人們心中的“陽春白雪”，原因是“看不懂”，使得舞蹈演出的上座率越來越低，進(jìn)入劇場的觀眾越來越少。以中國的文化中心北京為例，據(jù)筆者調(diào)查，在北京每年來自世界各地的著名舞團(tuán)演出的經(jīng)典劇目不少于100多場。但是實(shí)際上每部舞劇或舞蹈晚會(huì)的演出，平均只能維持在三場左右，而觀看這些演出的觀眾卻大部分是北京各文藝團(tuán)體的專業(yè)舞蹈演員和藝術(shù)院校的學(xué)生，真正的觀眾卻寥寥無幾。中國劇場舞蹈的狀況與美國紐約每晚百老匯二百多個(gè)劇場上演的五十多臺演出的盛況相比，簡直讓人瞠目結(jié)舌，形成了巨大的反差。中國劇場舞蹈的現(xiàn)狀不能不讓人擔(dān)優(yōu)。任何藝術(shù)的發(fā)展和其經(jīng)濟(jì)，文化發(fā)展的水平是緊密相關(guān)的，一方面是觀眾整體的文化素質(zhì)偏低，對藝術(shù)鑒賞水平相對滯后;另一方面是舞蹈自身的市場運(yùn)行級別(包括演出和各種比賽)的問題。

　　比如起始于1985年的全國“桃李杯”舞蹈比賽，至今已舉辦了九屆(每三年一屆)，可以說參賽的人數(shù)越來越多，舉辦的規(guī)模越來越大，社會(huì)影響也越來越廣泛。但是仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)全國規(guī)模的舞蹈大賽，竟成了藝術(shù)院校之間金牌的爭奪戰(zhàn)，其激烈程度可以說是殺的“天昏地暗”，而舞蹈舞臺下卻連一個(gè)真正意義上的觀眾也沒有，有的只是各藝術(shù)院校的觀摩團(tuán)和啦啦隊(duì)，這種關(guān)起門來，純粹為了比賽而比賽的“孤芳自賞”的背后，我們看到另一番情景，舞蹈這個(gè)歷來被認(rèn)為是“一切藝術(shù)之母”的老祖母，一落千丈的淪落為“歌伴舞”的境地，成為了其它藝術(shù)的飾品。這與舞蹈自身的推廣普及和不能夠在藝術(shù)領(lǐng)域的文化中占據(jù)主導(dǎo)地位有著千絲萬縷的聯(lián)系。值得我們認(rèn)真反思。

　　電視舞蹈的出現(xiàn)，無疑為舞蹈藝術(shù)的傳播和發(fā)展開辟了一條新的途徑，又一次拉近了舞蹈與觀眾的距離。從多屆的全國CCTV舞蹈大賽上，在評委席上出現(xiàn)了久違了的觀眾評委的身影，在比賽的現(xiàn)場上觀眾可以按自己意愿按出表決器，以自己的方式，評選出自己所喜歡的舞蹈作品。電視觀眾還可以通過電話和網(wǎng)絡(luò)的形式參與比賽。比如在現(xiàn)代舞的比賽中，全國各地的觀眾一次次向現(xiàn)場的專家評委們頻頻發(fā)問:什么叫做現(xiàn)代舞?現(xiàn)代舞與當(dāng)代舞究竟有什么區(qū)別?表現(xiàn)出了廣大觀眾對舞蹈藝術(shù)極大的關(guān)注和熱情，使觀眾在電視與舞蹈的充分結(jié)合中，完成了對舞蹈的欣賞與普及。由此可見，電視之于舞蹈，真可謂功莫大焉，也真可謂不可缺焉。

　　在所謂的電視舞蹈中，舞蹈是主體，而電視只是舞蹈表述的一種方式。有人認(rèn)為形式的變化會(huì)造成主體語言的弱化。實(shí)際上，電視舞蹈不只是單純的記錄舞蹈，而是越來越注重舞蹈本體與電視鏡頭之間的關(guān)系，越來越注重運(yùn)用電視語言來詮釋和升華舞蹈的語言。記著白志群編導(dǎo)過的電視藝術(shù)片《夢――劉敏舞蹈藝術(shù)擷莫》和十年后再次由他編導(dǎo)的電視藝術(shù)片《扇舞丹青》，讓人“一次又一次感到了電視舞蹈語言帶給人的無窮魅力。

　　電視舞蹈與劇場舞蹈是兩種不同文化載體并存的藝術(shù)形式。既是相互獨(dú)立的，又是相互依存的，也是現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的必然結(jié)果。為了對這兩種藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行更好的比較，筆者在網(wǎng)上進(jìn)行了一次調(diào)查?，F(xiàn)實(shí)錄如下，以此來說明廣大觀眾對劇場舞蹈與電視舞蹈的不同看法和認(rèn)識。

　　我很贊同把電視舞蹈看成新生事物。舞蹈需要?jiǎng)e的藝術(shù)來溝通、發(fā)揚(yáng)光大，特別是現(xiàn)代社會(huì)現(xiàn)代科技成果豐富的時(shí)代。

　　電視舞蹈的確更為便捷，有著強(qiáng)大的推廣普及優(yōu)勢，但是它決不可能代替劇場舞蹈藝術(shù)本身，因?yàn)槲璧甘莿鏊囆g(shù)，有形的空間就是舞臺。電視語言是蒙太奇，空間是隨意的，可以無限多。一個(gè)《扇舞丹青》舞臺版只有一個(gè)，電視版可以有無數(shù)。我喜歡電視的長遠(yuǎn)焦，它可以把舞蹈作細(xì)，既可以把舞蹈的優(yōu)點(diǎn)放大，又可以把舞蹈的缺點(diǎn)縮小。電視舞蹈可以讓很多不能進(jìn)劇場的人欣賞到舞蹈。了解舞蹈，也是一種進(jìn)步的表現(xiàn)。我仍覺得電視雖然讓舞蹈更接近生活和現(xiàn)眾，讓它更有普及性，但卻少了在劇場看演出時(shí)，心理和身體上的震撼，不知道為什么在家看電視舞蹈，我總是很難被感動(dòng)。