這篇新聞職稱論文范文發(fā)表了電視新聞藝術(shù)中音樂的比重雖然不大，但卻至關(guān)重要，論文探討了電視新聞中的標(biāo)版與正文音樂，標(biāo)注了電視節(jié)目的開端和結(jié)尾，也包括了中間的過渡階段。論文探討了電視新聞中的無聲源主觀與有聲源客觀，并分析了電視新聞音樂的特征。

　　關(guān)鍵詞：新聞職稱論文范文,電視新聞,音樂

　　欄目電視新聞音樂的應(yīng)用

　　1.電視新聞中的標(biāo)版與正文音樂

　　電視新聞的音樂從外在的角度來說，主要可以從表現(xiàn)形式與作用來分析。這就將電視新聞音樂分為了標(biāo)版、正文這兩個不同的項目。事實上，標(biāo)版就是新聞節(jié)目中所出現(xiàn)的具有標(biāo)識性的音樂，而正文則是指在新聞欄目中出現(xiàn)的音樂。通過這個角度來看，音樂的外在功能主要體現(xiàn)在對節(jié)目的外部構(gòu)造上。標(biāo)版音樂體現(xiàn)了電視音樂節(jié)目的標(biāo)示性構(gòu)造，不同的藝術(shù)風(fēng)格、表演形式凸顯出不同欄目的特色，標(biāo)注了電視節(jié)目的開端和結(jié)尾，也包括了中間的過渡階段。

　　例如中央電視臺所播放的《新聞聯(lián)播》節(jié)目就是由典型的三部分音樂進(jìn)行劃分。開篇音樂利用管弦樂彈奏出強有力的感覺，向人們告知一天的新聞即將播放，而后面的音樂又變?yōu)榱讼鄬V闊、舒緩且莊重的音樂，表現(xiàn)了新聞的莊嚴(yán)與大氣。所以，新聞聯(lián)播的首段標(biāo)板音樂體現(xiàn)的就是宏偉的風(fēng)格，以此來強調(diào)與其他欄目不同的節(jié)目特色。與此同時，新聞敘述拉開了帷幕。在這個欄目中，所有的新聞中間都需要一定的音樂來過渡，基本上都是影像畫面以及板塊之間的轉(zhuǎn)化來區(qū)分界限，它的片花音樂大多都是零碎的音樂，色彩基本適中，有著簡單明了的特色，起到了節(jié)目轉(zhuǎn)換的作用。結(jié)尾的音樂用柔和、輕快地語調(diào)與觀眾告別，有種依依不舍，意味綿長的感覺，這也是每天節(jié)目固定的結(jié)束標(biāo)志。

　　2.電視新聞中的無聲源主觀與有聲源客觀

　　從音樂的內(nèi)容與具體的功能來劃分，可以將電視新聞音樂劃分為無聲源主觀與有生源客觀這三種音樂。第一種音樂強調(diào)的是新聞欄目最后制作的配樂，而第二種則強調(diào)的是新聞對記敘客體所發(fā)出的音樂。第一種渲染展現(xiàn)了新聞主體對事物的批判，有著一定的主觀情感傾向，而第二種則是保持著記錄事物的客觀性，因為其本身就是被當(dāng)做客體而呈現(xiàn)的。從“內(nèi)窺”視角來區(qū)分這兩種音樂，其功能體現(xiàn)在表達(dá)情感。電視新聞音樂的表達(dá)情感功能基本上體現(xiàn)在對情感的抒發(fā)以及對內(nèi)心的描繪這兩個方面。所謂對情感的抒發(fā)就是從主觀角度抒發(fā)主觀情感，而對內(nèi)心的秒回，則是從客體的角度去描寫個人情感與心理活動。電視新聞音樂中不可或缺的主流就是無聲源主觀音樂，它在新聞欄目中主要體現(xiàn)的是“抒發(fā)情感”的功能。

　　電視紀(jì)錄片里所出現(xiàn)抒發(fā)情感內(nèi)容也很多，抒發(fā)情感的音樂可以把超乎想象的緬懷以及傷感的情緒烘托到頂點。無聲源主觀音樂不僅承擔(dān)著描繪內(nèi)心的作用，同時也十分擅長將角色的內(nèi)心世界表現(xiàn)得生動、鮮明。例如央視的《天網(wǎng)》節(jié)目，其中有一期叫做《巡邏一日》，這個片子中就一直在播放具有鮮明特色的主題性音樂，該音樂的速度較快，基本上都是由不固定的音組成的，音樂的旋律較強，且展示出的節(jié)奏容易讓人產(chǎn)生焦躁的情緒，十分有利地烘托了巡邏隊看到血跡、尋找嫌疑犯的建行氛圍。有聲源客觀音樂它的特點在于增強電視新聞節(jié)目的真實性，增強與觀眾的互動交流，但是因為音樂自身所具備的屬性，所以它也難逃抒情的功能。

　　盡管是有聲源的客觀音樂，但它并不是單純地只表現(xiàn)客體的聲音，它還能夠描繪心理、抒發(fā)人的情感。很多電視節(jié)目中采用的即興配樂就有效地印證了這一點。例如湖南電視臺的《天天向上》節(jié)目，主持人和現(xiàn)場嘉賓一旦有了很強的思想共鳴以及現(xiàn)場爭論，一些生動、特別的事例被倒出以后，現(xiàn)場表演的樂隊就會采用恰當(dāng)?shù)囊魳穼ζ溥M(jìn)行配合，以烘托主持人的講述以及整個節(jié)目的效果。再例如央視的《藝術(shù)人生》節(jié)目，就將配樂的重點放在了探求人們的心理活動上，通過透視嘉賓和觀眾的內(nèi)心世界，然后配上恰當(dāng)?shù)囊魳?，達(dá)到抒情效果的生活。例如一些被訪談的嘉賓，當(dāng)被問及某個問題想說而說不出的時候，電視鏡頭就會開始給嘉賓特寫，然后樂隊就馬上配合表演出一段不和諧的音樂，契合嘉賓矛盾的內(nèi)心。這樣的現(xiàn)場目標(biāo)音樂，并不是代表新聞記敘的主體情感走向，而是注重對人物的內(nèi)心描繪，因為它對于情感表達(dá)有著強烈的直接性，所以能夠起到引發(fā)觀眾共鳴的效果。

　　電視新聞音樂的特征分析

　　電視藝術(shù)的傳播方式是主動、自發(fā)的，電視藝術(shù)是一項系統(tǒng)工程，需要具有專業(yè)性的動態(tài)影像特征，也需要廣大受眾接受。電視藝術(shù)的接受范圍并沒有特別的明確限制，在欣賞層面上也沒有明確的環(huán)境要求，時間、觀眾群等等都不做明確的要求。電視節(jié)目有著收視簡單的特點，在這方面它所獲得的受眾緣要遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過電影，同時，也超越了其他的藝術(shù)種類?；谶@個特點，我們要重新審視電視新聞制作的標(biāo)準(zhǔn)。電視新聞具有多層次、多結(jié)構(gòu)系統(tǒng)內(nèi)涵，音樂在其中處于配角的地位，這就意味它不能夠喧賓奪主。電視音樂的呈現(xiàn)形態(tài)大體上可以用兩個字來概括，那就是簡約。從這個角度來看，它就需要具備碎片化、簡單化、低比例這三個特征。

　　例如央視的《東方時空》其中的專題片大多都具有強烈的情緒特征，但即便如此，人們也都是使用碎片化的音樂章節(jié)來進(jìn)行配樂。這種注重煽情的專題片尚且如此，那么消息類的新聞節(jié)目當(dāng)然也更是將碎片進(jìn)行到底了。例如《新聞節(jié)目》當(dāng)中，從來都不使用完整的配樂，只會在新聞背景的連接時不斷重復(fù)相同的音樂。在節(jié)目《焦點訪談》中，這種現(xiàn)場的小樂隊即興配樂也是忽起忽落。

　　曾經(jīng)有一部分的新聞專題片有屬于自己完整的主題歌，但事實上這是很不恰當(dāng)?shù)?，之所以產(chǎn)生這種現(xiàn)象也是因為受到了影視劇的影響，這樣的表現(xiàn)形式從本質(zhì)來看和電視新聞節(jié)目時沖突，新聞的客觀性在此就受到了挑戰(zhàn)。所謂簡單化，就是電視新聞的音樂無論從形式還是內(nèi)容上來看都是以簡單、單純的音樂形式呈現(xiàn)，內(nèi)容越是復(fù)雜和厚重，它所代表的內(nèi)容就越是不明確。在新聞節(jié)目中，無論是敘事還是配樂，都要力求真實、力求簡潔明快。簡單的音樂從其本質(zhì)上來看，雖不能明確地代表某種情緒和含義，但是因為其質(zhì)量輕薄，又不會有太多的搶戲之嫌。反而容易與大量的新聞畫面所融合，服務(wù)于新聞的傳遞過程。所以，各式各樣的新聞都應(yīng)該采用這種簡潔且單純的音樂，無論是原創(chuàng)性質(zhì)的作品還是記性的演奏，都應(yīng)該依照這樣的原則，選擇出與節(jié)目性格相符合的節(jié)目。

　　低比例性就是只在電視新聞節(jié)目中，音樂占整個節(jié)目時長的比例應(yīng)該在一個低數(shù)值上?？偟膩碚f，不宜過多，力求精簡，如果太多就會挫傷電視新聞的真實性、客觀性，為其蒙上了過多的藝術(shù)色彩。電影和電視中的音樂又被稱為視聽藝術(shù)。影視音樂的創(chuàng)作隨著影視藝術(shù)的不斷發(fā)展而逐漸興起，不僅在電影電視劇中起到了重要作用，它們在作為獨立欣賞的內(nèi)容時也能夠帶給人們諸多的心靈震撼。國內(nèi)的音樂專家曾統(tǒng)計過，在過去，中國影視劇的音樂時長比例已經(jīng)高達(dá)40%，這已經(jīng)是用量偏高的一種體現(xiàn)。國外的一些導(dǎo)演在研究了賣座的電影之后，認(rèn)為電影追求完美，只需要融入“百分之八”的音樂即可。

　　結(jié)語

　　電視新聞音樂既受到音樂素材的內(nèi)容、形式、音調(diào)、旋律、節(jié)奏等方面的限制，也受到電視新聞內(nèi)容、表現(xiàn)形式以及報道程序的影響。在制作電視新聞音樂的同時，我們既不能對電視新聞節(jié)目的特點避而不談，也不能完全地忽視音樂的藝術(shù)規(guī)律，要做到音樂與畫面的有效融合，發(fā)揮出音樂語言在新聞節(jié)目中最佳的表現(xiàn)力。使得電視的新聞傳播可以真正地成為聲畫融合的典范，提升其傳播效果。

　　參考文獻(xiàn)：

　　①李贏：《音樂在電視新聞的表現(xiàn)形式中的“點睛”妙用——以〈第一時間〉為例分析》，《電影文學(xué)》2007年第18期。

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　　③黃穎：《錦上添花的藝術(shù)形式——淺談電視節(jié)目中的音樂表達(dá)》，《中國廣播》2010年第7期。

　　④劉萬生：《弦外之音——論非具體性語言在電視新聞類節(jié)目中的運用》，《中國廣播電視學(xué)刊》2000年第11期。

　　作者：張時俊

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