當(dāng)日劇、韓劇、“翻拍劇”的浪潮還未完全退去，“穿越劇”又以一種勢(shì)不可擋的姿態(tài)席卷了當(dāng)代中國(guó)的影視熒屏。近幾年觀眾對(duì) “穿越”影視劇的熱情一直是只增未減，造就了一大批“穿越迷”。2010年1月美國(guó)科幻穿越電影《阿凡達(dá)》在中國(guó)內(nèi)地上映，成為內(nèi)地票房最高的影片。此前上映的美國(guó)“穿越”電影《源代碼》盡管在宣傳和上映檔期上均不占優(yōu)勢(shì)，但一經(jīng)上映，便勝過(guò)了國(guó)內(nèi)其他類(lèi)型的電影，把持著票房的冠軍位置。文章發(fā)表在《電影文學(xué)》上，是核心期刊論文發(fā)表范文，供同行參考。

　　“穿越劇”中的“穿越”是穿越時(shí)間和空間的簡(jiǎn)稱(chēng)，是一種時(shí)空交錯(cuò)的表達(dá)方式。從2009年到2010年底，中央電視臺(tái)也相繼播出《神話(huà)》、《傳奇》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》等一批古裝“穿越”電視劇，都收視不俗。以此為風(fēng)向標(biāo)，其他各地方臺(tái)也迅速跟風(fēng)而上，湖南在今年年初便播出穿越電視劇《宮鎖心玉》，而江蘇衛(wèi)視在黃金時(shí)段開(kāi)播神話(huà)穿越劇《女?huà)z傳奇之靈珠》?！秾m鎖心玉》的開(kāi)播讓很多人在電視機(jī)前挪不動(dòng)步，甚至很多年輕人用微博對(duì)此劇情進(jìn)行“直播”，使得一些從來(lái)沒(méi)有看過(guò)這部電視劇的人都能對(duì)劇情了如指掌，《宮鎖心玉》的二輪播出權(quán)也賣(mài)到了500萬(wàn)元人民幣的天價(jià)，“穿越劇”的火爆程度可見(jiàn)一斑。

　　正當(dāng)“穿越劇”大熱之際，在“電視劇導(dǎo)演委員會(huì)2011年年會(huì)”上，國(guó)家廣電總局電視劇管理司司長(zhǎng)李京盛發(fā)言表示：“穿越劇最近一段時(shí)間漸多漸熱，從往年年底到今年年初，似乎要成為影視創(chuàng)作的熱門(mén)題材。但題材內(nèi)容和表現(xiàn)方式上有很多值得商榷的地方。譬如作為穿越劇，怎么用正確的歷史觀表現(xiàn)歷史?新希奇異、手法比較招之即來(lái)?yè)]之即往，人物天馬行空，這樣對(duì)歷史的表現(xiàn)有些過(guò)于隨意，這樣態(tài)度和傾向不足以提倡。”這無(wú)疑是給當(dāng)今“穿越熱”潑上了一盆冷水，而中國(guó)現(xiàn)今的“穿越劇”也應(yīng)該思考一下如何讓“穿越”更富于人情與人性的內(nèi)核。

　　一、用情感“穿越”人性的本真

　　現(xiàn)今中國(guó)的一些“穿越劇”一般都是“直線式穿越”。基于中國(guó)千年的歷史，或者從古代穿越到現(xiàn)代，或者從現(xiàn)代穿越到古代。從古代穿越到現(xiàn)代的“穿越劇”常常會(huì)有很多可以令觀眾發(fā)笑的成分，它展現(xiàn)的是古代人來(lái)到現(xiàn)代世界的適應(yīng)過(guò)程。但是，在第一集中聽(tīng)見(jiàn)電話(huà)鈴聲，說(shuō)出“何方神圣?”這話(huà)來(lái)尚可理解，如果到了第30集的時(shí)候，還去用手指沾上唾液試圖把玻璃窗捅出個(gè)洞來(lái)那就有些讓人接受不了了。因此，從古代穿越到現(xiàn)代的劇為數(shù)不多，大都采用從現(xiàn)代穿越到古代這種形式。從現(xiàn)代穿越到古代的電視劇使得平凡的現(xiàn)代人一經(jīng)穿越便成了無(wú)所不知、無(wú)所不能的“超人”式人物，這符合觀眾企圖逃離現(xiàn)實(shí)的心理，觀眾跟著劇情進(jìn)入了那個(gè)穿越的境地，宣泄自己在現(xiàn)實(shí)中無(wú)法達(dá)成的理想和渴望，獲得了一種心理上的自我滿(mǎn)足感。當(dāng)千篇一律的“穿越劇”展現(xiàn)在熒屏上的時(shí)候，除了一時(shí)的宣泄，觀眾還能得到什么啟示或感悟呢?這樣的“穿越劇”拿什么“穿越”人心。

　　其實(shí)“穿越”并不是新的題材，而是古已有之，并不足為奇，人類(lèi)喜歡穿越作品的本性，實(shí)則是逃離殘酷和痛苦的現(xiàn)實(shí)，宣泄在現(xiàn)實(shí)世界中的期待與困惑。詩(shī)人李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》就是這樣一部時(shí)空交錯(cuò)的經(jīng)典。詩(shī)人由“?？驼勫?rdquo;而緣起入夢(mèng)，接著進(jìn)入另一個(gè)夢(mèng)中的時(shí)空，在這個(gè)時(shí)空里，起初是清水蕩漾，猿猴清啼，隨后“熊咆龍吟”，在電光閃閃、雷聲轟鳴中迎來(lái)了密如麻的仙人。詩(shī)人在夢(mèng)境中的所見(jiàn)所聞，其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照：由初進(jìn)官場(chǎng)的得意，到得罪權(quán)貴，最后失寵，在得失中掙扎的經(jīng)歷?；氐搅爽F(xiàn)實(shí)的時(shí)空之中發(fā)現(xiàn)世間行樂(lè)就是如此，用亦幻亦真的時(shí)空交錯(cuò)抒發(fā)了詩(shī)人的浪漫主義情懷。雖然離奇，但并不做作，內(nèi)容豐富曲折，形象輝煌流麗，富有積極的浪漫主義色彩。還有蘇軾的詞句“夜來(lái)幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無(wú)言，惟有淚千行”，變換了時(shí)空，描述了與死去的妻子相見(jiàn)時(shí)的情境，情真意切，感人至深。這些作品能夠穿越古今，是因?yàn)榇┰搅巳诵摹?/p>

　　真正的富有感染力的作品不僅可以穿越古今，而且可以穿越國(guó)界?！栋⒎策_(dá)》、《盜夢(mèng)空間》和《源代碼》這些穿越類(lèi)電影在很多國(guó)家上映期間都是好評(píng)如潮，雖然這三部電影在內(nèi)容、敘事方式上都有很大不同，但是無(wú)論時(shí)空如何變換，總有一樣能打動(dòng)人心的東西貫穿始終。

　　《源代碼》悄無(wú)聲息地走入了電影院，卻以短短的“8分鐘”征服了無(wú)數(shù)的觀眾。影片以量子物理中“平行世界”的理論為背景，通過(guò)精彩的手法為觀眾講述了一個(gè)深入淺出的科幻故事：電影里的“科學(xué)理論”認(rèn)為，人死后能在腦子里保存最近8分鐘的暫存記憶，里面包含著人死前所經(jīng)歷的一切。于是，拉特里奇博士將這些記憶重組，植入了已死去了的斯蒂文斯的意識(shí)中，希望他能回到過(guò)去，找到爆炸案的兇手，拯救更多的人。95分鐘的影片，不斷地重復(fù)著“8分鐘”的穿越，場(chǎng)景不斷地在實(shí)驗(yàn)室與一節(jié)火車(chē)的車(chē)廂內(nèi)來(lái)回轉(zhuǎn)換，而觀眾不但沒(méi)有感到局促和單調(diào)，反而覺(jué)得很多事情正在發(fā)生。

　　《源代碼》表面上看是一部科幻穿越電影，用層層相扣的邏輯時(shí)刻調(diào)動(dòng)著觀眾的腦細(xì)胞，但其內(nèi)在卻包含著飽滿(mǎn)的人性?xún)?nèi)核。在不斷回到“爆炸前8分鐘”的過(guò)程里，穿越的主角斯蒂文斯的思想逐漸地發(fā)生著變化，由一開(kāi)始的不理解，到弄清自己在干什么，使觀眾也在一層層的剝離中恍然大悟。斯蒂文斯是一位已經(jīng)犧牲的空軍上校，他對(duì)自己的國(guó)家有著濃烈的美國(guó)式的愛(ài)國(guó)主義情懷;懷念著自己的父親，在第九次“穿越”中他與父親的通話(huà)不斷地撞擊著觀眾最脆弱的那根神經(jīng)，觀眾不僅為斯蒂文斯能夠達(dá)成這個(gè)珍貴的愿望而高興，還被他們這種父子深情深深地感動(dòng)，觀眾都是父母的孩子，很多人也都是孩子的父母，這種人世間最普遍和真摯的親情讓影片和每一個(gè)個(gè)體產(chǎn)生了聯(lián)系和共鳴。斯蒂文斯在數(shù)次“短短半分鐘”里與坐在自己對(duì)面的女孩克里斯汀(肖恩的女朋友)相遇，并對(duì)他產(chǎn)生憐憫之情，找到真兇之后斯蒂文斯堅(jiān)信自己可以阻止這場(chǎng)爆炸，挽救克里斯汀與列車(chē)上的人，“源代碼”實(shí)驗(yàn)的女軍官古德溫毅然地幫助斯蒂文斯完成第九次“穿越”，斯蒂文斯和古德溫的友情和對(duì)彼此的感恩之情也在無(wú)聲中觸動(dòng)觀眾。在第九次“穿越”里，斯蒂文斯與克里斯汀深情的親吻，列車(chē)上的所有人都被喜劇演員逗的開(kāi)懷大笑，畫(huà)面在此定格，一種樂(lè)觀美好的氣氛便瞬間形成。在這種“平行世界”中，時(shí)間和空間早已改變，但是人世間最真摯的情感卻時(shí)時(shí)與現(xiàn)實(shí)勾連。

　　當(dāng)影片結(jié)束，這樣的穿越電影場(chǎng)面、特技與它傳達(dá)出的人情人性的東西相比早已遜色，真正穿越人心的，是這些關(guān)乎人類(lèi)的本真，關(guān)乎人情與人性的東西。只不過(guò)《源代碼》、《盜夢(mèng)空間》這樣的導(dǎo)演們更善于讓“穿越”發(fā)揮出一些作用?！对创a》影片最后，火車(chē)依然在運(yùn)行，斯蒂文斯與克里斯汀正常的生活，這就讓觀眾在關(guān)注人情之余又要思考時(shí)空問(wèn)題，到底是現(xiàn)實(shí)還是“穿越”的時(shí)空;《盜夢(mèng)空間》也是如此，在緊張激烈的穿越一層一層夢(mèng)境再歸于平靜之后，觀眾要趕緊看看那只旋轉(zhuǎn)的陀螺會(huì)不會(huì)停止，以確定這是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，然而電影就在此戛然而止，觀眾仍要帶著這些已經(jīng)觸動(dòng)心靈的情感來(lái)縷清它的思路，讓觀眾自覺(jué)地把這些人情人性的東西帶到現(xiàn)實(shí)的生活中來(lái)，回味無(wú)窮。正如《源代碼》的導(dǎo)演鄧肯?瓊斯期許的那樣：“如果一半的觀眾離開(kāi)影院時(shí)會(huì)很滿(mǎn)意電影中的愛(ài)情故事和動(dòng)作畫(huà)面，而另一半的觀眾會(huì)對(duì)結(jié)局保持好奇并樂(lè)于想通情節(jié)的來(lái)龍去脈，那我就心滿(mǎn)意足了。”而實(shí)踐證明他做到了這一點(diǎn)。

　　核心期刊論文發(fā)表須知：《電影文學(xué)》創(chuàng)刊于1958年，是長(zhǎng)春電影制片廠旗下的刊物之一。創(chuàng)刊近50年來(lái)，依托長(zhǎng)影的人才資源與品牌優(yōu)勢(shì)，發(fā)表了大量的影視文學(xué)劇本及影視學(xué)術(shù)作品，在全國(guó)廣有影響。郵發(fā)代號(hào)：12-8。