摘要：隨著影視合流的不斷深化和自身藝術(shù)技術(shù)的進(jìn)步，逐漸脫穎為一種具有獨(dú)立美學(xué)特征的新藝術(shù)樣式和重要的電影產(chǎn)業(yè)。在電視電影依靠電視媒介不斷擴(kuò)展影視藝術(shù)空間和市場(chǎng)空間的同時(shí)，我們應(yīng)該注意到電視電影自身藝術(shù)創(chuàng)作的個(gè)性化發(fā)展，提高影片的思想性、藝術(shù)性、觀賞性，充分發(fā)揮其獨(dú)特的美學(xué)特征，更好的繁榮和發(fā)展電視電影事業(yè)。筆者將從以下幾方面去分析現(xiàn)階段電視電影的個(gè)性化創(chuàng)作。論文選自：《南方電視學(xué)刊》是由中華人民共和國(guó)新聞出版總署、正式批準(zhǔn)公開(kāi)發(fā)行的優(yōu)秀期刊。自創(chuàng)刊以來(lái)，以新觀點(diǎn)、新方法、新材料為主題，堅(jiān)持"期期精彩、篇篇可讀"的理念。南方電視學(xué)刊內(nèi)容詳實(shí)、觀點(diǎn)新穎、文章可讀性強(qiáng)、信息量大，眾多的欄目設(shè)置，南方電視學(xué)刊公認(rèn)譽(yù)為具有業(yè)內(nèi)影響力的雜志之一。南方電視學(xué)刊并獲中國(guó)優(yōu)秀期刊獎(jiǎng)，現(xiàn)中國(guó)期刊網(wǎng)數(shù)據(jù)庫(kù)全文收錄期刊。

　　一、利用熱點(diǎn)題材、新聞?lì)}材來(lái)吸引大眾的注意力、提高收視率

　　十年來(lái)，為電視播出而制作的電視電影，以其貼近生活、貼近百姓，迅速反映生活，給觀眾帶來(lái)最鮮活的感動(dòng)，形成了電視電影自身的創(chuàng)作特點(diǎn)。截止至2008年底，電視電影產(chǎn)量達(dá)1108部。現(xiàn)實(shí)生活題材占81%，革命歷史題材占4.5%，古裝武俠等占12%，其他占2.5%。許多作品取得良好的收視成績(jī)：收視率超過(guò)2%的有三百三十多部次，其中現(xiàn)實(shí)題材一百五十多部次。

　　在電視機(jī)前，人們身處家庭環(huán)境卻有切實(shí)的自我意識(shí)和現(xiàn)實(shí)感，完全不同于身處影院中的那種暫時(shí)遺忘自我的狀態(tài)。由此，我以為電視電影的獨(dú)特意境需要更多來(lái)自日常生活實(shí)況，來(lái)自大眾關(guān)注和思考的社會(huì)現(xiàn)象，包括相當(dāng)寬泛的世界范圍的現(xiàn)實(shí)社會(huì)動(dòng)向和人類相通的情感。因?yàn)槠胀ㄓ^眾喜歡看這些現(xiàn)實(shí)題材的電視電影，他希望從電視電影當(dāng)中找到對(duì)自己生活的一種寫(xiě)照，找到對(duì)當(dāng)下情感的一種需求和體驗(yàn)。

　　作為電視媒體，電視節(jié)目主要以真實(shí)性、及時(shí)性吸引觀眾;只有利用新聞?lì)}材或熱點(diǎn)問(wèn)題才能夠吸引大眾的注意力、提高收視率，使得電視電影能夠更好的發(fā)展。它以小投資、短周期，精制作為生產(chǎn)方式，保證這類題材的時(shí)效性以及一定人群的收視率。無(wú)論電影還是電視系列劇對(duì)于新聞紀(jì)實(shí)性作品的創(chuàng)作相對(duì)于電視電影創(chuàng)作有著難以逾越的障礙。電視電影要以現(xiàn)實(shí)題材和紀(jì)實(shí)性風(fēng)格取勝，記述普通人的日常生活和情感、接近大眾的生活，側(cè)重對(duì)情感的細(xì)膩表現(xiàn)增強(qiáng)文藝類型的吸引力;改編真實(shí)案例，追求逼真、恐怖、紀(jì)實(shí)、刺激，兼有打斗場(chǎng)面。追求情節(jié)的曲折和驚險(xiǎn)性，注重故事性、細(xì)節(jié)表現(xiàn)和敘事張力。通過(guò)不同領(lǐng)域現(xiàn)實(shí)題材電視電影的創(chuàng)作，這些作品涵蓋了農(nóng)村、工業(yè)、軍旅、城鄉(xiāng)文化等多個(gè)領(lǐng)域，敘述或平緩或急促、或輕盈或厚重，與中國(guó)觀眾的審美實(shí)現(xiàn)了對(duì)接，獲得了很好的收視效果。

　　二、塑造富有魅力的人物提升藝術(shù)價(jià)值

　　塑造有魅力、有價(jià)值、有生活的人物，反映各個(gè)領(lǐng)域人們的生活狀態(tài)、內(nèi)心世界，是電視電影發(fā)揮其獨(dú)特美學(xué)特質(zhì)和個(gè)性化創(chuàng)作的重要手段。以貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活的內(nèi)容去塑造富有魅力的人物可以提升影視作品的藝術(shù)價(jià)值，這也符合為最廣泛的大眾拍電影的創(chuàng)作需要。電視電影在創(chuàng)作過(guò)程中要形成自己的風(fēng)格，努力提升對(duì)典型人物的塑造，使得每個(gè)人物都能夠鮮活的生活在特定的故事情節(jié)之中，作品中的人物應(yīng)當(dāng)每個(gè)人都是典型，但同時(shí)又是鮮明的唯一，讓大眾沉浸在主人公的故事世界之中的同時(shí)，更受他們經(jīng)歷的感動(dòng)、對(duì)生活的感懷，對(duì)人格魅力的吸引，制作更多優(yōu)秀的電視電影作品呈現(xiàn)給電視機(jī)前的觀眾，以生動(dòng)可感的人物和現(xiàn)實(shí)深刻體驗(yàn)傳達(dá)出創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特理解。影片《金牌工人》中全國(guó)勞模徐振國(guó)的現(xiàn)代工人氣質(zhì)以及新時(shí)期改革者常局長(zhǎng)的遠(yuǎn)見(jiàn)?！抖讲礻?duì)長(zhǎng)》中的督察隊(duì)長(zhǎng)沈泉和刑偵隊(duì)長(zhǎng)朱豪是觀眾熟悉又有些陌生的新警察形象，有很強(qiáng)的職業(yè)素養(yǎng)，也和普通人一樣遭受著生活實(shí)實(shí)在在的壓力?！短旎[》中的新“草原姐妹”央金和她的同學(xué)根嘎、扎西，還有那影響著藏區(qū)人民生活、忠實(shí)宣傳黨的民族政策的天籟之音拉姆。

　　電視電影更多地選擇現(xiàn)實(shí)題材，選擇小人物、普通人作為主人公，也是由電視電影低成本所決定的。如李迅所講，低成本既是一種限定，同時(shí)也提供了一種新的可能性，就是面對(duì)當(dāng)下中國(guó)的觀眾，滿足當(dāng)下中國(guó)觀眾的心理需求。這種可能性需要我們?nèi)グl(fā)現(xiàn)，去挖掘。

　　三、依靠完美的敘事增加可看性

　　電視電影在將電視媒介與電影相結(jié)合后產(chǎn)生了新的特質(zhì)，即在媒介和內(nèi)容結(jié)合后形成了新的藝術(shù)定位和審美品格。相對(duì)于電影而言電視電影講述的故事是“小”的，不會(huì)像電影那樣依靠視聽(tīng)奇觀來(lái)達(dá)到震撼的效果，走超現(xiàn)實(shí)主義的路線，但這種“小”只是指電視電影所描述的故事是日?；?。題材貼近現(xiàn)實(shí)，而不是像電影那樣給人創(chuàng)造的是幻化的世界，除了本身就是魔幻題材的影片之外，其他題材的處理也都是非日常生活化的。但也不能像電視劇那樣用很長(zhǎng)的篇幅來(lái)展現(xiàn)闊大壯觀的歷史或者細(xì)膩感人的家庭故事，在這種情況下就要求電視電影所講述的“小”故事更加凝練，情節(jié)更具有吸引力，表現(xiàn)自己的獨(dú)特審美特質(zhì)。所以要想吸引電視屏幕前的觀眾就必須通過(guò)獨(dú)特的敘事方式、故事結(jié)構(gòu)、戲劇沖突、風(fēng)格化的表演來(lái)刻畫(huà)出鮮明的人物性格，展現(xiàn)并深化故事的主題。如影片《十八個(gè)手印》影片構(gòu)思巧妙、影像完整大氣、對(duì)白精彩，利用不同敘事線索的鋪陳與推動(dòng)，將那個(gè)風(fēng)雨欲來(lái)的特定歷史時(shí)刻完整準(zhǔn)確的定格于熒屏?！渡谰駬瘛贰ⅰ稒M空出世》利用劇烈的情節(jié)沖突，在矛盾和斗爭(zhēng)中展示豐富的人物性格。形成強(qiáng)烈的情感沖擊。

　　四、利用多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法增強(qiáng)電視電影的藝術(shù)魅力

　　電視電影所要表現(xiàn)的故事往往是貼近現(xiàn)實(shí)的。這要求我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)影片時(shí)不能脫離實(shí)際的生活面貌，但在鏡頭語(yǔ)言的描繪中也要注重電視電影藝術(shù)性的挖掘，注重藝術(shù)上的錘煉，避免造成藝術(shù)上的缺失。充分發(fā)揮電視媒介的特點(diǎn)，利用多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法去增強(qiáng)電視電影的藝術(shù)性，也要考慮到自身的特點(diǎn)，避免完全照搬電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法。北京電影學(xué)院倪震教授認(rèn)為，“電視電影的一個(gè)特征是造型和影像需要較高的表現(xiàn)力，需要一定的電影味兒和影調(diào)效果。它不像長(zhǎng)篇連續(xù)劇主要用情節(jié)和臺(tái)詞去吸引觀眾，影像方面平淡化處理亦能奏效。電視電影雖然由于成本限制，但它們需追求一部電影的所有藝術(shù)指標(biāo)，只是要躲避大場(chǎng)面、奇觀化、超驚奇的視覺(jué)效果。”

　　從藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)方面來(lái)看，專門為電視電影創(chuàng)作的劇本既要區(qū)別于電影的題材，又要有電影劇本那樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)和獨(dú)特的電影語(yǔ)言及較高品位的內(nèi)涵，有比電視劇更深化的主題;電視電影要找到自己本土化的民族文化的空間，注意發(fā)揮藝術(shù)的個(gè)性，在敘事方式、節(jié)奏和文化含量方面向電影靠攏;選材方面還應(yīng)具有平民視點(diǎn)與國(guó)民視角，避免庸俗化。注意電視電影的視聽(tīng)語(yǔ)言特性，從畫(huà)面的構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動(dòng)、視聽(tīng)節(jié)奏、音樂(lè)構(gòu)成等方面營(yíng)造一種電影感，形成一種風(fēng)格化的形式。電視電影是當(dāng)前市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下對(duì)電影藝術(shù)文本的一種補(bǔ)缺，甚或是電影藝術(shù)文本另一種形式的再生。所以，對(duì)電視電影的藝術(shù)要求必然趨近于電影藝術(shù)的普遍標(biāo)準(zhǔn)。

　　五、注入時(shí)代內(nèi)涵增加藝術(shù)作品的文化價(jià)值

　　十年來(lái)，電視電影堅(jiān)持“三貼近”，弘揚(yáng)主旋律，倡導(dǎo)主流價(jià)值觀，以滿足電視節(jié)目播出的特性，注重作品的通俗性和大眾性，以思想性、藝術(shù)性和觀賞性的統(tǒng)一為目標(biāo)，成為獨(dú)具美學(xué)特征的藝術(shù)樣式和電影產(chǎn)業(yè)。當(dāng)前，不少電影刻意追求大投資、大制作，以營(yíng)造出具有震撼力的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)奇觀來(lái)吸引觀眾，卻淡忘了人文精神、文化內(nèi)涵。電視電影以電視媒介為播出平臺(tái)，擁有廣大的觀眾群，作品應(yīng)該順應(yīng)和諧文化的要求。增強(qiáng)電視電影的社會(huì)認(rèn)識(shí)價(jià)值和文化價(jià)值，力求創(chuàng)作出能夠影響民族精神和時(shí)代風(fēng)尚的優(yōu)秀作品。在電視電影的表達(dá)層面上要尊重生活，追求生活質(zhì)感;以謳歌時(shí)代精神為己任，走在時(shí)代的前沿要在作品中正視和化解矛盾，處理好謳歌與批評(píng)的關(guān)系，避免有悖于現(xiàn)實(shí)的沖突、或是將矛盾簡(jiǎn)單化的作品出現(xiàn)，而是應(yīng)該在敘事過(guò)程去體現(xiàn)時(shí)代感，這才是成功的電視電影作品。電視電影要增強(qiáng)自身的文化價(jià)值，藝術(shù)家要和人民保持密切的聯(lián)系，努力反映人民的心聲，努力創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)氣派、中國(guó)特色的作品。近期參加第16屆北京大學(xué)生電影節(jié)的部分電視電影作品：《十八個(gè)手印》、《從心開(kāi)始》、《極限救援》、《誰(shuí)動(dòng)了我的幸福》、《無(wú)法結(jié)局》、《走四方》等。作品風(fēng)格、樣式題材各異，“這些作品不但注重事件本身的新聞價(jià)值，更看中其在中國(guó)社會(huì)和中國(guó)文化語(yǔ)境下的社會(huì)價(jià)值、文化價(jià)值和普遍意義”。