摘 要：在動(dòng)畫中表現(xiàn)最多的是人物的動(dòng)作，雖然日常生活中的一些動(dòng)作雖然有年齡、性別、體型等方面的差異，但基本的規(guī)律是相似的。所以，研究和掌握人物動(dòng)作的一些基本規(guī)律也就十分重要。文章發(fā)表在《現(xiàn)代外語》上，是研究生論文發(fā)表范文，供同行參考。

　　關(guān)鍵詞：動(dòng)畫片,動(dòng)作規(guī)律,重要性

　　中圖分類號：TU755.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1000-8772(2013)29-0000-02

　　在動(dòng)畫影片中有各種各樣的角色，我們要讓他們活起來，首先要讓他們動(dòng)起來，說到動(dòng)，就要?jiǎng)拥暮侠?、自然、順暢，?dòng)的符合規(guī)律。

　　隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，動(dòng)畫片的制作已成為當(dāng)前最熱門的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)之一。而在動(dòng)畫設(shè)計(jì)過程中，動(dòng)作表現(xiàn)是角色表現(xiàn)的關(guān)鍵。所以，在動(dòng)畫片制作過程中，角色的動(dòng)作設(shè)計(jì)者要充分把握運(yùn)動(dòng)規(guī)律，創(chuàng)作出更好更多的動(dòng)畫片。

　　一、常見的動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律

　　在動(dòng)漫設(shè)計(jì)過程中，常見的動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)規(guī)律，主要包括研究時(shí)間、空間、張數(shù)、速度的概念及彼此之間的相互關(guān)系。

　　1.時(shí)間

　　主要是物體在完成動(dòng)作時(shí)所需要的時(shí)間。在想好某個(gè)動(dòng)作后，一邊做動(dòng)作一邊用秒表測量時(shí)間，對于無法作出的高難度動(dòng)作，可以適當(dāng)用手做一些比擬動(dòng)作，也可以根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)用默算的方法，確定做完每一個(gè)動(dòng)作所需的時(shí)間。對于不太熟悉的動(dòng)作，可以采用拍攝動(dòng)作參考片的方式，很好地把動(dòng)作記錄下來，然后計(jì)算動(dòng)作在膠片上所占的長度和時(shí)間。

　　2.空間

　　主要是指角色在畫面上活動(dòng)的范圍和位置，主要指一個(gè)動(dòng)作的幅度和動(dòng)作形象在每一張和每一面之間的距離。動(dòng)畫設(shè)計(jì)人員在進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，對動(dòng)作的幅度要比真人更夸張一些，使取得的效果更加鮮明和強(qiáng)烈。在對活動(dòng)形象做縱深運(yùn)動(dòng)時(shí)，就可以通過畫面透視表現(xiàn)出不一樣的距離。比如，在動(dòng)畫片中，角色從畫面縱深處迎面跑出來，是一個(gè)由小到大的過程，如果正常比例需要十步，但是在動(dòng)畫片中，只要五六步就可以達(dá)到效果。

　　3.速度

　　主要指物體在運(yùn)動(dòng)過程中速度的快慢，在同等距離情況下，運(yùn)動(dòng)速度越快，時(shí)間越短，速度越慢，時(shí)間越長。在現(xiàn)實(shí)生活中，物體在開始和停止時(shí)，會(huì)自然經(jīng)歷加速或是減速的過程，如果在中間進(jìn)行適當(dāng)加快，就會(huì)使整個(gè)動(dòng)作更加飽滿。

　　4.擠壓和拉伸

　　用圖畫的變換方式表現(xiàn)一個(gè)物體的移動(dòng)，但形體不會(huì)發(fā)生改變，這時(shí)的動(dòng)作就會(huì)明顯僵硬。在現(xiàn)實(shí)生活中，就像椅子、盤子等這些堅(jiān)硬的物體上。但有生命的物體，做每一個(gè)動(dòng)作，多會(huì)出現(xiàn)很豐富的形態(tài)。比如，對于面部，為了表現(xiàn)更具有生命力，應(yīng)該對唇部和眼睛等細(xì)節(jié)進(jìn)行細(xì)致刻畫和適當(dāng)擠壓拉伸，否則，就會(huì)顯得很僵硬。

　　5.節(jié)奏

　　在通常情況下，動(dòng)畫片的節(jié)奏比其他類型的影片節(jié)奏稍快，比生活中的節(jié)奏要夸張，主要指的是動(dòng)作的節(jié)奏。如果動(dòng)作處理不當(dāng)，就不能很好地調(diào)整快慢節(jié)奏，就會(huì)出現(xiàn)快慢以及停頓不一致的地方，從而影響動(dòng)畫片的質(zhì)量，感覺很別扭。所以，動(dòng)作的節(jié)奏對動(dòng)畫片的表現(xiàn)力好壞具有很重要的作用。在動(dòng)畫片中，動(dòng)作的動(dòng)態(tài)和幅度是構(gòu)成動(dòng)作節(jié)奏的基礎(chǔ)。否則，不僅動(dòng)作的節(jié)奏反映不出來，還會(huì)影響整體動(dòng)畫的創(chuàng)作水平。

　　6.慣性

　　根據(jù)物理常識，一切物體都有慣性，這在日常生活中會(huì)經(jīng)常遇到。在動(dòng)畫片角色描述動(dòng)作時(shí)，要注意動(dòng)作的慣性，尤其是跑步和翻跟頭，要適當(dāng)滑行一段距離才會(huì)停止。

　　二、運(yùn)動(dòng)規(guī)律在動(dòng)畫片中的重要性

　　在做動(dòng)畫時(shí)，要根據(jù)動(dòng)畫的劇情需要，具體設(shè)定人物的性格和體態(tài)特征等各方面，然后根據(jù)角色的個(gè)性和動(dòng)畫風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)。通過角色動(dòng)作能看到動(dòng)畫的風(fēng)格，能夠突顯人物的個(gè)性和特征，使動(dòng)畫劇情更好看。動(dòng)畫作品的風(fēng)格主要是夸張幽默的，用角色的動(dòng)作表現(xiàn)個(gè)性，用夸張的動(dòng)作襯托劇情的搞笑，讓動(dòng)畫片的表現(xiàn)更具有張力。質(zhì)量很高的動(dòng)畫片是一種視覺藝術(shù)，它是通過畫面的運(yùn)動(dòng)得以展現(xiàn)，而畫面展現(xiàn)的重點(diǎn)就是動(dòng)作。在動(dòng)畫制作過程中，要捕捉動(dòng)作的關(guān)鍵幀，從而完成角色的動(dòng)作。動(dòng)作的加入使得角色更加有生命力，表情更加飽滿，性格塑造更加真實(shí)。

　　1.可以增強(qiáng)角色的生命感和真實(shí)性

　　著名的動(dòng)畫制作家諾曼麥克拉倫認(rèn)為：“動(dòng)畫不是會(huì)動(dòng)的畫的藝術(shù)，而是畫出來的運(yùn)動(dòng)藝術(shù)。”說明動(dòng)畫自身的形象和動(dòng)作不能表現(xiàn)真正的藝術(shù)，只有動(dòng)畫師們在動(dòng)畫的角色中融入自己的智慧和思想，賦予他們生命和性格，作為藝術(shù)的美麗，才能在熒幕上活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來。角色的動(dòng)作來源于生活，但是表現(xiàn)的卻很夸張，之所以栩栩如生，有生命力是因?yàn)榻巧趧?dòng)畫中進(jìn)行了高度假設(shè)。即便天馬星空的想象，也不是隨便捏造的，創(chuàng)作的靈感往往來源于知識的積累和豐富的經(jīng)驗(yàn)，并要把握一定的運(yùn)動(dòng)規(guī)律和特點(diǎn)。在日常生活中，很多運(yùn)動(dòng)細(xì)節(jié)的規(guī)律都對動(dòng)畫的創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響，比如人在自然轉(zhuǎn)頭時(shí)，都要眨一下眼睛，主要原因是大腦要做轉(zhuǎn)換準(zhǔn)備;在設(shè)計(jì)動(dòng)畫角色行走這個(gè)動(dòng)作時(shí)，也要遵循一定的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，不得進(jìn)行隨性夸張。動(dòng)作細(xì)節(jié)沒有處理好，就會(huì)顯得特別別扭，角色在行走過程中就不會(huì)顯得真實(shí)、合理和生動(dòng)。比如醉漢走路的左右搖晃與嬰兒的走路不穩(wěn)是不一樣的，醉漢行走時(shí)，頭部基本不會(huì)動(dòng)，而嬰兒的全身都在動(dòng)，不能很好地掌握平衡能力。因此，作為動(dòng)畫制作者，要對生活進(jìn)行細(xì)致入微的觀察和總結(jié)，把生活中的基本運(yùn)動(dòng)規(guī)律運(yùn)用到動(dòng)畫制作中去，使動(dòng)畫更具生命力，更加真實(shí)可信。

　　2.可以使角色的表情更為飽滿和生動(dòng)

　　在動(dòng)畫角色的創(chuàng)作過程中，不是一味地照抄照搬生活，是對真實(shí)生活的一種模擬。由于動(dòng)畫片具有虛擬性、想象性和夸張性等特征，所以動(dòng)畫角色和真人的重量感覺是不一樣的，對觀眾的心理影響也是不一樣的。同樣是走路，基本規(guī)律就是左右腳交替向前，使身體不停向前走，不同的人行走的方式不同。走路的習(xí)慣體現(xiàn)個(gè)人的個(gè)性，如果將動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)的千篇一律，動(dòng)作幅度也一樣，就會(huì)失去動(dòng)畫的藝術(shù)效果，使角色表情不飽滿，不生動(dòng)。因此，在動(dòng)畫動(dòng)作創(chuàng)作設(shè)計(jì)中，要結(jié)合生活常識，把握合理的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，在經(jīng)過適當(dāng)提煉后，突出動(dòng)作細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，才可能有效地塑造各種栩栩如生的動(dòng)畫藝術(shù)形象，使動(dòng)畫角色的動(dòng)作和表演更生動(dòng)有趣，更具藝術(shù)特色。

　　3.可以更好的塑造動(dòng)畫角色性格

　　動(dòng)畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中，角色的動(dòng)作最能復(fù)雜地表現(xiàn)角色的性格和特點(diǎn)，是最有力的內(nèi)心塑造方式，人物的性格不僅表現(xiàn)在他做什么，還表現(xiàn)在他怎么做。

　　“做什么”是人物動(dòng)作的內(nèi)容和目的，不同內(nèi)容的動(dòng)作會(huì)表現(xiàn)出不同的性格，比如積極勇敢的動(dòng)作能夠表現(xiàn)出要強(qiáng)的性格，無視的眼神和動(dòng)作能夠表現(xiàn)出傲慢的性格，腿部打哆嗦和身體顫栗是害怕懦弱的表現(xiàn)等。復(fù)雜的動(dòng)作對角色性格的塑造有著重要的作用。

　　“怎么做”主要包括角色的思維方式、情感流露等，這就會(huì)塑造出鮮明的人物性格和特點(diǎn)。由于性格的差異，同一動(dòng)作也會(huì)表現(xiàn)出不同的思維和情感。比如在進(jìn)行“對抗”動(dòng)作設(shè)計(jì)時(shí)，有些人會(huì)選擇直接對抗，表現(xiàn)出來的是魯莽沖動(dòng)，有些人則會(huì)選擇間接對抗，以退為進(jìn)，表現(xiàn)出來的是機(jī)智謹(jǐn)慎。

　　這就要求動(dòng)畫片中動(dòng)作設(shè)計(jì)者對不同人物，進(jìn)行不同的動(dòng)作設(shè)計(jì)，注意要有所分別，從而塑造出不同的性格和特點(diǎn)。更能體現(xiàn)出動(dòng)畫片動(dòng)作的藝術(shù)魅力，使每一部動(dòng)畫片都能成為藝術(shù)品。

　　三、結(jié)語

　　綜上所述，在動(dòng)畫片的制作過程中，時(shí)間、空間、張數(shù)、速度的概念及彼此之間的相互關(guān)系等運(yùn)動(dòng)規(guī)律，使角色更加有生命力，表情更加飽滿，性格塑造更加真實(shí)。根據(jù)動(dòng)畫劇情和角色特點(diǎn)，把握好運(yùn)動(dòng)的規(guī)律，不斷在動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)中，表現(xiàn)出更多新的突破和創(chuàng)意，努力促進(jìn)中國動(dòng)畫的快速發(fā)展。

　　教師職稱論文投稿推薦：《現(xiàn)代外語》創(chuàng)刊于1978年?，F(xiàn)任編委會(huì)主任為桂詩春教授、副主任為何自然教授，主編為冉永平教授?！冬F(xiàn)代外語》曾為外國語言文學(xué)方向的期刊，為推動(dòng)我國的語言學(xué)、外語教學(xué)、翻譯和文學(xué)的研究和發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

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