室內(nèi)情景喜劇創(chuàng)作模式，早就被觀眾所熟悉，深受觀眾的喜愛(ài)?，F(xiàn)以《快樂(lè)沈陽(yáng)人》為例，淺談室內(nèi)情景劇的美術(shù)設(shè)計(jì)。

　　一、美術(shù)設(shè)計(jì)的總體構(gòu)思

　　《快》劇是以特定環(huán)境中的人物聯(lián)結(jié)社會(huì)事件，推動(dòng)劇情的發(fā)展，因此，美術(shù)設(shè)計(jì)的總體構(gòu)思，以小見(jiàn)大、以個(gè)性見(jiàn)整體。美術(shù)設(shè)計(jì)的主要任務(wù)，在于通過(guò)環(huán)境造型的藝術(shù)手段，為藝術(shù)情節(jié)的拓展，創(chuàng)造可觀的典型環(huán)境。全劇共七集，每集都圍繞一個(gè)場(chǎng)景展開(kāi)，場(chǎng)景以電視臺(tái)春節(jié)晚會(huì)節(jié)目征集辦公室為窗口，通過(guò)在晚會(huì)策劃和編排過(guò)程中發(fā)生的一系列的事情，反應(yīng)電視工作者的辛酸苦辣和樂(lè)觀向上的生活狀態(tài)，詼諧而富有地方特色的語(yǔ)言，演繹了多個(gè)妙趣橫生的故事。

　　二、美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)具體環(huán)境的設(shè)計(jì)理念

　　《快》劇的展開(kāi)主要集中在大辦公室和制片人的辦公室兩個(gè)主要環(huán)境里。美術(shù)設(shè)計(jì)既要體現(xiàn)出時(shí)代特征，又要符合劇情個(gè)性特點(diǎn)的環(huán)境要求，并有利于人物情緒的抒發(fā)。為此，在設(shè)計(jì)這個(gè)典型環(huán)境時(shí)，美術(shù)設(shè)計(jì)不拘泥于一般的“辦公室”的理念，而是從電視臺(tái)文藝編輯部門(mén)這個(gè)特定環(huán)境入手，從生活中加以提煉，來(lái)反映這一典型環(huán)境。比如，在辦公室環(huán)境中除設(shè)計(jì)了純凈水飲水機(jī)之外，又增設(shè)了兩個(gè)舊暖水瓶，因?yàn)閯≈腥宋镉植粣?ài)喝純凈水的癖好，這既是從劇情出發(fā)，又是從個(gè)性特點(diǎn)出發(fā)，道具雖小，卻給人以真實(shí)感。

　　三、美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)室內(nèi)劇場(chǎng)景設(shè)計(jì)圖的要求

　　美術(shù)設(shè)計(jì)師對(duì)場(chǎng)景的藝術(shù)構(gòu)思往往是通過(guò)制作圖來(lái)體現(xiàn)的，而觀眾不能直接看到制作圖而要在屏幕上看到搭好的景物，所以美術(shù)師必須熟練地掌握設(shè)計(jì)圖的繪制方法，設(shè)計(jì)圖繪制的越嚴(yán)密，施工才越準(zhǔn)確，避免返工，保證工期。所以首先要畫(huà)出比較準(zhǔn)確的氣氛?qǐng)D、平面圖、制作圖。

　　充分考慮表演區(qū)，是一個(gè)重要問(wèn)題。在對(duì)大辦公室的設(shè)計(jì)中，美術(shù)設(shè)計(jì)把四張辦公桌集中擺放在辦公室中心位置，周?chē)潘陌岩巫?，這樣形成一個(gè)表演區(qū)，給演員表演提供一個(gè)支點(diǎn)。在大辦公室的門(mén)內(nèi)外又作了特殊處理，門(mén)外搭了一段走廊，便于門(mén)外戲的展開(kāi)。屋里門(mén)邊設(shè)計(jì)了一組大沙發(fā)，形成另外一個(gè)表演區(qū)。而場(chǎng)景最前邊留有足夠的表演空間以供劇中排練節(jié)目使用。并設(shè)計(jì)了編輯機(jī)、監(jiān)視器、攝像機(jī)箱、攝相機(jī)架、專(zhuān)業(yè)錄像帶盒等帶有電視臺(tái)特點(diǎn)的陳設(shè)道具來(lái)襯托。在大辦公室里面又套了一個(gè)小辦公室，作為制片人的辦公室，直對(duì)門(mén)放一個(gè)高檔的辦公桌，門(mén)邊一對(duì)小沙發(fā)，靠里邊是電視機(jī)，墻角是大衣柜。這樣的設(shè)計(jì)使一個(gè)現(xiàn)代化的電視臺(tái)工作環(huán)境活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)出來(lái)了。

　　四、美術(shù)設(shè)計(jì)在置景中的作用

　　美術(shù)場(chǎng)景的前期設(shè)計(jì)工作完成后，作為美術(shù)設(shè)計(jì)師更為重要的是如何通過(guò)嚴(yán)格的施工，使場(chǎng)景真實(shí)性得以體現(xiàn)，逼真性得以展示，在制作施工中調(diào)動(dòng)一切有利的造型手段，更好的實(shí)現(xiàn)設(shè)計(jì)圖面的東西。

　　場(chǎng)景有沒(méi)有生命力，重要的是布景的表面質(zhì)感、色調(diào)處理和生活作舊的效果。這不僅是置景的水平問(wèn)題，而且也體現(xiàn)了美術(shù)師的審美標(biāo)準(zhǔn)。如墻面，要根據(jù)電視的特點(diǎn)加以處理，如果按建筑裝修辦法處理墻面，就會(huì)出問(wèn)題發(fā)生顏色偏差。通過(guò)攝像機(jī)反映到電視上，不是演員的臉曝光不足，發(fā)紅發(fā)黑，就是墻面曝光過(guò)度。因?yàn)閿z像機(jī)的曝光無(wú)法調(diào)節(jié)反差過(guò)大的曝光度。在處理墻面的時(shí)候要加大量的灰色，這樣拍出來(lái)墻才是正常的白色。此外在墻面上還要掛一些符合情景的裝飾物，如電視臺(tái)的規(guī)章制度表、宣傳畫(huà)等，這樣畫(huà)面才能豐富好看，同時(shí)也符合特定的環(huán)境要求。

　　五、美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)道具運(yùn)用

　　道具在電視劇中既是美術(shù)造型的重要手段，也是揭示人物性格和故事發(fā)展的重要的紐帶。附道具以生命，以物刻畫(huà)人物，以物烘托氣氛，道具的成功運(yùn)用起到了推動(dòng)劇情發(fā)展的重要作用。

　　另外，道具陳設(shè)上的真實(shí)感、時(shí)代感也是十分重要的。一般地說(shuō)，布景搭制完成，總的形體和大的氣氛立起來(lái)了，具體的細(xì)雕就落在道具師的身上了。好場(chǎng)景里恰當(dāng)?shù)牡谰哧愒O(shè)可以錦上添花，能表現(xiàn)鮮明的時(shí)代氣息，而有缺陷的場(chǎng)景中，恰當(dāng)?shù)厥褂煤玫谰卟贾靡部梢哉诔?，甚至變成好的布景氣氛。如時(shí)代氣息分明的場(chǎng)景，一半多用于歷史劇，而現(xiàn)代劇多是桌、椅、柜等擺上就行了。其實(shí)不然，實(shí)地拍攝現(xiàn)場(chǎng)中，房間墻壁刷的八十年代的涂料，地是水泥地面，辦公是三合板面的小桌子，椅子也是木板的、辦公柜是三合板木柜。九十年刊發(fā)展到黑漆面辦公桌、造革面椅子、鐵皮柜。已有部分計(jì)算機(jī)。而現(xiàn)在到了21世紀(jì)的辦公室，普遍精裝修，現(xiàn)代化辦公用具，計(jì)算機(jī)普及。如果道具設(shè)計(jì)不去按劇中的時(shí)代背景來(lái)布置，就會(huì)造成不真實(shí)感，破壞整部劇的效果。

　　六、美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)服裝、化妝運(yùn)用

　　歸根結(jié)底場(chǎng)景是為塑造人物服務(wù)的，離開(kāi)人物場(chǎng)景也就沒(méi)有意義了。如《快》劇中人物女導(dǎo)演肖梅，劇組人稱(chēng)“頭兒”，人很隨和，但缺乏主見(jiàn)，關(guān)鍵時(shí)刻總是左右搖擺，拿不定主意，就怕出錯(cuò)，是一個(gè)和事老式的人物。在化妝上設(shè)計(jì)她要經(jīng)常變換發(fā)型，以表現(xiàn)心無(wú)定式無(wú)主見(jiàn)的性格，衣服要穿高檔職業(yè)裝，多變換服飾，連手包也要?jiǎng)e致多變。另外室內(nèi)靠墻用鮮花點(diǎn)綴，辦公桌上除了擺放辦公用的計(jì)算機(jī)液晶顯示器外，還加上了照片、鏡子等襯托房間主人的性格與愛(ài)好。

　　再如《快》劇中人物女劇務(wù)主任葉樓，風(fēng)風(fēng)火火，性格外露，有話就說(shuō)，是個(gè)急性子，生活中大大咧咧，對(duì)工作卻非常執(zhí)著，認(rèn)準(zhǔn)的事兒就要堅(jiān)持。看不上洪流慢慢騰騰的工作作風(fēng)。我們?yōu)樗O(shè)計(jì)了休閑隨便的服裝，頭飾設(shè)計(jì)為散亂式的，而桌子上則雜亂無(wú)章，以體現(xiàn)人物性格。

　　再如《快》劇中人物男策劃洪流，人稱(chēng)洪老師，斯斯文文，看似頗有理論水平，但有時(shí)脫離實(shí)際，缺少一點(diǎn)陽(yáng)剛之氣，說(shuō)起話來(lái)可以滔滔不絕，喜歡引經(jīng)據(jù)典，慢性子，看不慣葉樓的急三火四，他是坐在葉樓的對(duì)面和葉樓形成鮮明對(duì)比。我們?cè)O(shè)計(jì)他的桌面東西擺放的井井有條，經(jīng)常手拿一個(gè)大的咖啡杯子，長(zhǎng)擺出紳士風(fēng)度。我們?cè)O(shè)計(jì)他的頭發(fā)適度帶點(diǎn)光的分頭，戴一副黑邊眼鏡，以顯示斯文。

　　如詩(shī)似畫(huà)的場(chǎng)景，應(yīng)服從于人物性格與主題的需要，使環(huán)境、景物和氣氛的烘托有助于揭示人物的精神境界，只有這樣才能起到化景物為情思的作用。

　　七、切入實(shí)景、外景對(duì)室內(nèi)劇的作用

　　室內(nèi)據(jù)場(chǎng)景主要是以其小范圍空間與精心選配的道具相配合，來(lái)襯托劇情的需要。但一味使用室內(nèi)的場(chǎng)景，時(shí)間一長(zhǎng)也會(huì)使觀眾產(chǎn)生視覺(jué)疲勞，讓觀眾感到呆板、枯燥，進(jìn)而影響到劇情的整體藝術(shù)效果。如果根據(jù)劇情的變化，適時(shí)插入一些相適應(yīng)的實(shí)景、外景，會(huì)使場(chǎng)景的空間變大，觀眾的視覺(jué)變得更真實(shí)、更開(kāi)闊，在視覺(jué)上舒緩了因長(zhǎng)期使用內(nèi)景給觀眾帶來(lái)的壓抑感。從而體現(xiàn)出場(chǎng)景在室內(nèi)劇中所起的作用，而且是以?xún)?nèi)為主，內(nèi)外互補(bǔ)，對(duì)劇情的發(fā)展及升華推波助瀾，也是室內(nèi)劇整體藝術(shù)效果更加豐滿。

　　當(dāng)然，外景的篩選必須符合規(guī)定的情景和意境。在外景選擇和確定時(shí)，一定要著重考慮場(chǎng)景及細(xì)節(jié)的典型性及特點(diǎn)，這不僅是關(guān)系到作品的時(shí)代背景，社會(huì)狀態(tài)，人與人之間關(guān)系，既要表現(xiàn)作品主題，還要與內(nèi)景風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一。