【摘要】融媒視域下，文藝作品演播平臺(tái)由傳統(tǒng)的廣播電視逐漸向直播類自媒體平臺(tái)拓展，演播門檻的降低使專業(yè)演播人員面臨前所未有的挑戰(zhàn)，這也對(duì)演播者的專業(yè)水平提出更高的要求。本文對(duì)文藝作品演播中常用的氣息運(yùn)用方法進(jìn)行了歸納和闡釋，總結(jié)文藝作品演播中需遵循的用氣原則和用氣方法。

　　【關(guān)鍵詞】文藝作品演播;氣息;融媒體

　　【基金項(xiàng)目】泰山學(xué)院2018年教學(xué)改革與研究項(xiàng)目“融媒體視域下文藝作品演播課程實(shí)踐教學(xué)體系的創(chuàng)新與優(yōu)化”(課題編號(hào)：201833)。

　　隨著媒體融合發(fā)展向縱深推進(jìn)，受眾的視聽(tīng)渠道得到極大拓展。以前人們通過(guò)廣播電視獲取視聽(tīng)信息，現(xiàn)在打開(kāi)手機(jī)，通過(guò)喜馬拉雅、懶人聽(tīng)書(shū)等APP，隨時(shí)隨地收聽(tīng)收看聲音節(jié)目。媒體融合給我們生活帶來(lái)便利，提供大眾化的傳播平臺(tái)，賦予受眾自由選擇的權(quán)利，同時(shí)也使傳統(tǒng)媒體人面臨前所未有的挑戰(zhàn)。如何豐富有聲語(yǔ)言表達(dá)樣態(tài)，提升有聲語(yǔ)言的魅力，依托全媒體平臺(tái)更好地傳播主流文化，考驗(yàn)著傳播者(有聲語(yǔ)言工作者)運(yùn)用有聲語(yǔ)言的能力。在有聲語(yǔ)言的運(yùn)用中，氣息的運(yùn)用是非常重要的一環(huán)，也是區(qū)別專業(yè)人員和非專業(yè)人士的重要因素。

　　1. 文藝作品演播對(duì)氣息的要求

　　文藝作品演播包括詩(shī)歌朗誦、散文朗誦、小說(shuō)演播、廣播劇演播、影視人物配音等。相對(duì)于廣播電視播音主持，文藝作品演播對(duì)氣息的要求更高。氣息要持久、穩(wěn)定，還要符合規(guī)定情境，融入角色，變化幅度更大，層次更加豐富。

　　2. 文藝作品演播常用呼吸方式

　　2.1 胸腹聯(lián)合式呼吸法

　　在日常的廣播電視播音主持中，胸腹聯(lián)合式呼吸法是使用頻率最高也是大家最為熟知的呼吸方法，它可以使氣息平穩(wěn)，在一定的藝術(shù)表現(xiàn)力范圍里，能夠滿足用氣發(fā)聲的需要。文藝作品演播對(duì)于語(yǔ)言的表現(xiàn)力、語(yǔ)言的張力要求更高，很多時(shí)候需要演播者塑造情景，才能帶領(lǐng)聽(tīng)眾進(jìn)入聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的殿堂。“氣乃音之帥也”，要想獲得靈活多變的聲音，需要?dú)庀⒌呐浜吓c支撐。除了常見(jiàn)的胸腹聯(lián)合式呼吸法，在一些特定的場(chǎng)景中會(huì)用到胸式呼吸法和腹式呼吸法。

　　2.2 胸式呼吸法

　　電視劇《甄嬛傳》場(chǎng)景之一是丫鬟受到驚嚇發(fā)出一連串抽泣聲。這時(shí)演員的氣息狀態(tài)是非常急促的、上下浮動(dòng)，而且伴隨著聳肩的動(dòng)作，這里就是一種胸式呼吸。胸式呼吸是以擴(kuò)大胸廓為主的呼吸方式，換氣的時(shí)候往往伴隨肩部上抬，進(jìn)氣速度快，氣息比較淺。在文藝作品演播中經(jīng)常運(yùn)用胸式呼吸來(lái)表現(xiàn)吃驚、害怕、驚恐等情緒。所以在文藝作品演播中表現(xiàn)這些特定情緒的時(shí)候，演播者應(yīng)當(dāng)有意識(shí)的控制氣息，結(jié)合胸式呼吸法來(lái)增強(qiáng)表現(xiàn)力，用聲音感染受眾。

　　2.3 腹式呼吸法

　　除了胸式呼吸法，腹式呼吸也在文藝作品演播中經(jīng)常運(yùn)用。與胸式呼吸的原理恰恰相反，腹式呼吸是通過(guò)膈肌活動(dòng)改變胸腔的上下徑來(lái)實(shí)現(xiàn)呼吸動(dòng)作的。腹式呼吸的特點(diǎn)是吸氣較深，換氣比較慢。在一些特定場(chǎng)景的人物語(yǔ)言塑造中，腹式呼吸往往配合喉頭使用，用來(lái)表現(xiàn)人物的某些特定的心理，比如哀嚎、痛哭等，演播時(shí)需要根據(jù)作品內(nèi)容和情境選擇恰當(dāng)?shù)暮粑椒?，以增?qiáng)聲音的表現(xiàn)力。

　　3. 文藝作品演播的用氣原則

　　3.1 以情感人

　　任何的藝術(shù)創(chuàng)作，究其實(shí)質(zhì)都是“以情感人”。人的氣息是聯(lián)通情感與聲音的橋梁，是內(nèi)心感受的外在呈現(xiàn)。情、聲、氣三者互相作用、互相影響，這需要演播者盡可能地角色代入，進(jìn)入物我兩忘的氣息狀態(tài)，完成情感表達(dá)，讓節(jié)目更加有血有肉，引發(fā)聽(tīng)眾共鳴。

　　3.2 回歸自然

　　“秾麗之極，而反若平淡，琢磨之極，更似天然”。每一部經(jīng)典的文學(xué)藝術(shù)演播作品都是經(jīng)過(guò)演播者的不懈摸索、打磨，字斟句酌，才能才被廣為傳頌。和文學(xué)創(chuàng)作一樣，一部好的演播作品，

　　需要經(jīng)過(guò)第一階段的刻意雕琢，再升華到第二階段的回歸自然。演播者對(duì)于氣息的控制不能是放任地自然狀態(tài)，而應(yīng)該是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)之后的似渾然天成，努力做到以情帶氣、以氣托聲，情聲氣三者相融合，實(shí)現(xiàn)情感的完美自然表達(dá)。

　　4. 文藝作品演播的用氣方法

　　4.1 強(qiáng)弱深淺，富于變化。

　　“聲乃氣所至”，氣息的變化能夠產(chǎn)生聲音的層次和變化，使有聲語(yǔ)言富有活力。不同的發(fā)聲類型使用的氣息多少、強(qiáng)弱也不同。例如有時(shí)為了表現(xiàn)身體虛弱等特殊情況，在文藝作品演播中會(huì)使用氣聲，與正常嗓音相比較，氣聲發(fā)聲的效率低，聲音弱，但是消耗的氣息量大。這是因?yàn)榘l(fā)氣聲時(shí)，聲門的開(kāi)度比實(shí)聲和噓聲的時(shí)候都要大，氣流通過(guò)的也多。例如在電視劇《甄嬛傳》中，沈眉莊臨死前的臺(tái)詞部分，配音演員就運(yùn)用了氣聲，讓人感覺(jué)劇中人物非常虛弱，通過(guò)氣息的恰當(dāng)運(yùn)用貼合了劇中人物的情狀，達(dá)到了良好的表達(dá)效果。

　　氣息的運(yùn)用同樣離不開(kāi)聲音的配合，不得不考慮聲音的物理性質(zhì)。聲音具有音高、音長(zhǎng)、音強(qiáng)、音色四個(gè)要素，它們通過(guò)發(fā)聲體震動(dòng)的快慢、幅度的大小、長(zhǎng)短等呈現(xiàn)聲音的變化，這些高低、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色不同的聲音在發(fā)聲時(shí)運(yùn)用氣息的強(qiáng)弱深淺也是不同的。演播中要根據(jù)環(huán)境及角色需要，控制聲音高低、強(qiáng)弱及氣流量，使氣息和情感富于變化。

　　4.2 上提下松，語(yǔ)勢(shì)多變

　　文藝作品演播中氣息的運(yùn)用應(yīng)當(dāng)是在情感的引領(lǐng)之下，根據(jù)演播內(nèi)容的情感走向熟練的運(yùn)用各種用氣方法。按照氣勢(shì)向上的趨勢(shì)，演播者可以運(yùn)用提氣的方法來(lái)表現(xiàn)緊張害怕或者興奮懷疑的情緒。這里所說(shuō)的“向上”不是指氣息整體在上面運(yùn)用胸式呼吸，而是指語(yǔ)句表達(dá)時(shí)氣勢(shì)向上的趨勢(shì)。提氣時(shí)，呼吸肌一般比較緊張，而且會(huì)出現(xiàn)小幅度的氣息上下浮動(dòng)，用以表現(xiàn)激動(dòng)不安、恐懼的感情。與提氣相對(duì)應(yīng)，氣勢(shì)下行的用氣方法我們稱之為松氣。運(yùn)用松氣的方法時(shí)，演播者呼吸肌控制相對(duì)較松，處于一種弱控制的狀態(tài)，多用來(lái)表現(xiàn)無(wú)奈、傷感的情緒。

　　4.3 偷搶就憋，靈活換氣

　　換氣是文藝作品演播中氣息運(yùn)用非常重要的一個(gè)技巧。換氣的運(yùn)用，如果可以做到與演播內(nèi)容渾然一體，既能滿足生理呼吸的需要又能更好的傳情達(dá)意;否則可能適得其反，使情緒中斷，影響演播效果。

　　在演播中，除了正常的換氣，演播者還經(jīng)常運(yùn)用“偷氣”來(lái)滿足氣息量不大的換氣需要，這種換氣方式顧名思義是不能讓聽(tīng)眾察覺(jué)到的，因此應(yīng)當(dāng)是快速且沒(méi)有聲音的，有時(shí)候就在咬字出字的瞬間進(jìn)氣，快速且了無(wú)生息。一些相聲演員在表演貫口的的時(shí)候就運(yùn)用這種方法。

　　在一些長(zhǎng)句子中，正常換氣可能會(huì)使情緒中斷，偷氣又不能滿足用氣的需要，這時(shí)可根據(jù)文意考慮采取“搶氣”的方法。搶氣是指發(fā)音過(guò)程中一種帶有吸氣聲的補(bǔ)氣方式，氣流的摩擦聲可以作為語(yǔ)言表達(dá)的輔助手段，來(lái)強(qiáng)調(diào)某些內(nèi)容或者用以表達(dá)急切、強(qiáng)烈的情緒。周星馳的御用配音演員石班瑜在給周星馳的演出的喜劇中就經(jīng)常使用搶氣來(lái)呈現(xiàn)劇中人物的喜劇效果，例如在電影《唐伯虎點(diǎn)秋香》中，華安與對(duì)穿腸對(duì)對(duì)聯(lián)的片段以及電影《大話西游之月光寶盒》中至尊寶對(duì)紫霞仙子表白的橋段中都運(yùn)用了搶氣的方法。

　　除了前面提到的換氣方法，有時(shí)候?yàn)榱吮憩F(xiàn)人物激憤與興奮等強(qiáng)烈的情感變化，或是人物因患病、受傷等原因造成的心理、生理障礙等情況時(shí)，演播者可以采用憋氣的方法。憋氣的特點(diǎn)是瞬間快速進(jìn)氣，又不立刻用氣，是呼吸肌控制住氣息，再根據(jù)需要爆發(fā)式出氣，這樣的方法能夠使語(yǔ)言更具爆發(fā)力，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，突出極度的情狀。

　　5. 結(jié)語(yǔ)

　　融媒體時(shí)代的到來(lái)，對(duì)于傳統(tǒng)的廣播形式是一種沖擊和挑戰(zhàn)，對(duì)于追求卓越的演播者而言是新的發(fā)展機(jī)遇，各種自媒體傳播平臺(tái)和付費(fèi)收聽(tīng)模式為文藝作品演播的生存發(fā)展開(kāi)辟了新的土壤。文藝作品演播者應(yīng)以傳播中國(guó)文化為己任，積極提升自身專業(yè)水平，充分發(fā)揮有聲語(yǔ)言的魅力，以優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的藝術(shù)語(yǔ)言服務(wù)聽(tīng)眾、感染聽(tīng)眾、影響聽(tīng)眾。

　　參考文獻(xiàn)：

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